高贵的传承（萨摩藩武士家族秘藏现身珠穆朗玛拍卖）

中日两国自古以来一衣带水，有着深厚的历史文化渊源。早在唐代就有遣唐使将器物作为先进文化代表带回日本。在日本战国时代，通过贸易带回的“唐物”被视为权利和身份的象征。从古至今，日本古董爱好者搜罗中国艺术珍品的脚步从未停止，如今的日本已经成为中国艺术品的大宝库。

大阪是日本的经济文化中心，涌现了安宅英一、藤田家族、平野古陶轩等一批叱咤一时的藏家和从业者。位于大阪的拍卖公司珠穆朗玛（エベレストオクション）近年也成为了日本收藏圈中的后起之秀。

11月5日，珠穆朗玛将举行『第二十五回网络拍卖会』，推出「书画、道具无底价」和「精品道具、文房、书画、同一藏家」两大专场，集中呈现近400件精品。

珠穆朗玛的主理人是一位旅居日本的华侨，近年来与很多历史悠久的家族往来密切，许多珍品甚至在这些家族中秘密传承了超过两百年。本次上拍的一幅吴宏山水作品，即由日本古老家族秘藏多年。

Lot 463 吴宏 携琴访友 王毅赠

绢本 立轴

尺寸：151.5×50.6cm

起拍价格：500,000 日元

来源：平田司令家旧藏，得自后人

落款：摹李营丘笔法。外史吴宏。

铃印：吴宏（朱文）远度（白文）

吴宏（1615 —1680），一作弘，字远度，号竹史、西江外史，是清代著名画家。他自幼好绘事，自辟蹊径。顺治十年曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸。吴宏与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”，但其在八家中画风最为粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁，充满了生活气息。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。吴宏传世作品不多，这件山水精品多年后得以重见天日，十分难得。

本作上款人为平田司令官，持赠者为河东道尹王毅。民国28年的7月27日，日伪河东道尹在运城成立，首任道尹王毅。此作或许是由王毅寻得，知其珍贵，于是题跋赠送给上级司令官以谋求利益。

数年前主理人偶然通过一名大学教授与一对日本夫妻相识，双方相谈甚欢，后得知此二人为萨摩藩军人世家的后人。此幅罕见的吴宏画作便征集自这对日本夫妇。

萨摩藩平田氏族谱

萨摩藩平田氏始于恒武天皇第十三代内大臣宗盛三子宗正之子大坎介信宗的后裔。历史上名人辈出，战功赫赫，当中最有名的是平田增宗。二战结束后，平田家族后人返回故乡，开始了远离政治军事的生活。作为武士家族，平田家也同时拥有茶道，花道，书画等风雅爱好。夫妇二人此次将家族秘藏释出，唯愿能为珍品觅得有缘人，使之得到妥善保管。

接下来，小编将对本次的「精品道具、文房、书画、同一藏家」专场的重点拍品进行详细介绍。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持，助您足不出户，畅拍全球。

精品一览

Lot 462 宋濂 省心砚 附朱舜水收藏手卷

尺寸：14.5×11×2.5cm

起拍价格：500,000 日元

来源：平田司令家旧藏，得自后人

本品为明代开国重臣、诗文大家宋濂的砚台，并附有明末大儒朱舜水的长跋。砚配有原箱，上书“省心砚”，子曰：吾日三省吾身，而明代心学发达，便从“省身”到了”省心”。砚台正面刻有“洪武庚戌”，背面落款“金华宋濂”，铃印“宋氏景濂”，材质为老坑端砚。

宋濂，字景濂，元末明初著名政治家、文学家、史学家、思想家，被明太祖朱元璋誉为“开国文臣之首”，声名极重。朱之瑜，字楚屿，号舜水，晚明大儒。朱舜水晚年见清朝江山日固，复明无望，心灰意冷，流亡东瀛却深得礼遇，其影响力一直持续到明治维新，为日本的繁荣进步做出了巨大贡献，此砚应为朱舜水东渡时携带而去，二人一明初一明末，异代而因此砚结缘，亦是佳话。

Lot 432 元-明 精拓褚写兰亭 李钺题签 神田香巌旧蔵

尺寸：24×11cm

起拍价格：300,000 日元

来源：元佐孙吉先生旧藏，得自后人。

题签：壬戌仲春，振先署检。

铃印：李钺之印。

说明：“署检”是署名校刻（即负责刊刻），所以此品应为李振先刻本。

李振先（1835 -？）镇江（丹徒）人。李振先亦徙居于扬，住在变子街。工画山水，摹仿四王。后觉笔墨太繁，但写兰竹。书法有董(其昌)、赵(孟)笔意。董玉书《芜城怀旧录》说他性情和谒，与人晤谈始终笑容满面，然而所画必取酬值，如遇亲友贫乏，即分给之。

褚摹兰亭为兰亭八柱之一，为唐代书法家褚遂良临摹晋王羲之《兰亭序》的行书法帖，书写水平极高，历来为书家所重。

本作封底有元佐龙峰的藏书票，又有森原如枫的落款，“昭和十三年四月求之”，似是从前者手中购得，可见此拓本流传有序。

Lot 301 统一新罗时代 古铜释迦立像

尺寸：H 11cm

起拍价格：40,000 日元

开相类似唐代佛像，面部丰腴圆融，神态安详宁静，立于金刚台座之上，一手施无畏印，一手施与愿印，衣纹流畅，似乎仍保留有健陀罗特征，整体包浆古朴自然，呈青铜氧化后的黑漆古色。背部似曾有装藏，与背光俱已轶，仍不失为一件精品金铜佛像。

Lot 338 唐物文琳茶入（附漆盘）

尺寸：H 5.3cm，L 37.2cm，W 17.3cm

起拍价格：500,000 日元

在日本的唐物名器中，除了天目茶碗，青瓷茶盏和香炉之外，还有一个非常重要的的品种就是茶入了。茶入是盛浓茶粉的小罐。茶事中要点两种茶：浓茶与薄茶，前者浓稠如粥，后者浓度近似咖啡，其中浓茶是茶事的关键。因此茶入也是日本茶席上最为重要的茶道具之一。

日本战国时代的茶入多为从中国进口，数量稀少，受到武士阶层的喜爱。茶入传入日本后，工匠们用珍贵材质制作盖子，并附以金箔，弥足珍贵。

此件茶入为文琳造型，其名源于和歌“三日月文琳”，是对于其釉色的赞美。带有原箱和漆盘，上有前任持有者之墨书，可证流传有序。

Lot 308 宋代 建窑禾目天目盏

尺寸：D 11.8cm，H 6.3cm

起拍价格：400,000 日元

唐物天目包含建窑的禾目天目，油滴天目，耀变天目，俗称建州三天目。其中禾目天目就是我们今天所说的兔毫水吉建盏。因为其烧造时釉水比较厚重，产生流动，形成特殊的纹理而得名。兔毫盏自古以来便是建盏中的名贵釉色，宋徽宗在其著作《大观茶论》中曾经提到：盏色贵青黑，玉毫条达者为上。此件盏造型规整，釉水莹润，乃收藏使用佳品。

Lot 309 宋代 建窑油滴盏

尺寸：D 10.4cm，H 5.2cm

起拍价格：40,000 日元

油滴为建盏中的另一种施釉方式，又称为鹧鸪斑建盏。其烧造条件非常苛刻，如果窑炉温度偏低，就很难形成点状斑纹，如果温度偏高，斑点又容易变成条形，故油滴盏存世量极少。日本静嘉堂美术馆收藏了世界上最大的一只油滴建盏，所以，此类产品深受日本藏家的喜爱。

Lot 325 宣德 青花釉里红海兽纹高足杯

尺寸：D 8.2cm，H 7.3cm

起拍价格：30,000 日元

釉里红是釉下高温铜红釉，据《宋史》记载宋代烧制过“紫花坐墩”，这被认为是釉里红的最早记载。可惜由于南北宋都被少数民族灭国，特别是南宋，当年的墓葬早被蒙人盗掘一空，一直没有出土过实物。真正的釉里红实物最早出现在元代，所以元代也被认为是釉里红的真正起源。

釉里红烧造难度已极大，青花釉里红则更困难，因为青花及釉里红的发色难以兼顾，故常常微有瑕疵，红色烧飞或者青花焦黑都是常见现象。

不同于清代妍巧纤媚的画风，明代釉里红瓷器画法一般比较写意。这件高足杯上面，海浪用笔流畅，发色层次丰富，海兽遨游其中，为一件不可多得的宣德精品。杯子内壁书有阿文，底款为典型的宣德瓷器落款方式，开门度极高。

Lot 311 钧窑 红斑鸡心盏

尺寸：D 14.5cm，H 8.7cm

起拍价格：40,000 日元

钧瓷之美胜在釉色，三分人工，七分天成，其色彩变化万方，非巧思可就，故有入窑一彩，出窑千变之说，历来为藏家所重。

这件钧窑鸡心盏的造型为深腹，平口，小圈足，底部施釉，为典型的早期钧窑特点。釉层表面有细小开片，紫斑与蓝釉平分秋色，实属罕见，是一件不可多得的精品。故宫博物院《钧瓷雅集：故宫博物院珍藏及出土瓷器荟萃》一书中收录有类似作品。

Lot 312 官窑折沿洗

尺寸：D 20.3cm，H 5.8cm

起拍价格：20,000 日元

此洗为支钉烧制而成，釉色莹润华美又兼含蓄内敛，不难让人联想到著名的“玉津园”纸槌瓶。其造型简洁古雅，比例精妙，深具庙堂气息，与二十世纪的包豪斯极简主义审美不谋而合。

Lot 305 清雍正 铜胎掐丝珐琅高足盘

尺寸：D 22.3cm，H 12.5cm

起拍价格：100,000 日元

珐琅彩是一种源于波斯的金属釉彩工艺，却在14世纪末期的中国日趋成熟，到了十五世纪中期明景泰年间大放异彩，故又称为景泰蓝。清代康熙年间，宫廷内设立珐琅作，专门研发珐琅彩，主要沿袭明代风格，到了雍正年间，才逐渐发展出清代特色，为乾隆时珐琅彩高峰奠定了基础。

雍正掐丝珐琅的装饰图案除缠枝花卉外，仍以草虫、花鸟为主要题材，寓意吉祥的图案显著增多，往往以西洋式的花叶纹或图案式的西蕃莲及荷花为锦地，配合画传统的四季花卉、竹石、鸟鹊等吉祥纹饰。这件高足盘承袭了古代青铜器“豆”的造型，盘边为菊瓣形，金彩描边，中间也装饰有团菊纹饰，故为日本藏家喜爱，收藏至今。

Lot 329 清嘉庆 绿地开光四季花纹笔筒

尺寸：D 9.7cm，H 11.6cm

起拍价格：350,000 日元

此笔筒内外皆以松石釉打底，器型规整，做工精良，壁上四面开窗，中装饰有文人写意花卉图案，周围绿地则绘有缠枝纹花卉图案，在风格上对立统一，底款为大清嘉庆年制。本品带有一黑色漆原箱，日本藏家标为茶道水止，实际为文房中所用笔筒，具有极强的书卷气和文化价值，非常值得收藏。

Lot 321 李朝 白瓷水滴

尺寸：H 12cm

起拍价格：50,000 日元

水滴又称为“水注”“砚滴”，是文房中必不可少的一件器物。《饮流斋说瓷》：“凡作物形而贮水不多则名曰滴。”不知何时起源，主要是为了往砚台内加水而方便研磨，材质以玉，瓷，铜，紫砂等为主。李朝喜好洁净，讲究清洁，故酷爱白瓷。这件水滴便为李朝白瓷所制，其釉水白中泛青，轻薄莹润，造型规整，修足漂亮，在同类器物为佼佼者。

Lot 322 李朝 染付鹤鹿瓶

尺寸：H 35cm

起拍价格：50,000 日元

题材取鹤鹿同春之意，此吉语取中国民间运用谐音的手法，以“鹿”取“陆”之音；“鹤”取“合”之音。“春”的寓意则取花卉、松树、椿树等。这些形象，组合起来构成“六合同春”吉祥图案。

俗信以鹤为仙禽，鹿为瑞兽。鹿的异禀，《述异记》上有个讲法，说是这种动物活到一千岁，通体皆呈苍色，再过五百年变白色，活到两千年时又是变为黑色。《瑞应图》上则称，如果帝王为政，适合先圣的法度，没有缺失，便会有白鹿出现，是国泰民安、政通人和的吉祥之兆。因此《鹤鹿同春》图表达了人们企求国泰民安的良好愿望，故常常作为瓷器上的绘画题材来使用。

此花瓶为玉壶春瓶造型，瓶身釉水莹润，青花画风写意，得八大山人之趣，底足有一条冲线。

Lot 339 李朝 白磁青花图山水文壶

尺寸：H 39cm，W 30cm

起拍价格：1,000,000 日元

李朝瓷器的烧制，大概相当于中国的明代，是在继承高丽白瓷的生产工艺等基础上发展起来的，李朝白瓷青花的出现不会晚于15世纪中期世祖时，宣德三年大明使节尹风将青花瓷承献世宗后，青花瓷即成为李朝御用之器，禁庶人使用。《经国大典》（1461年）载：世祖时，帝王酒器用金银和青花、白瓷器，庶人禁用。据成侃（1439～1504年）《慵斋丛话》曰：“世宗朝御器专用白瓷，至世祖朝杂用彩瓷，求回回青于中国，画樽、杯、觴，与中国无异”。

此件造型近似梅瓶，两面有开窗，中间为青花绘制的山水纹样，用笔飘逸，意境悠远，盖为同类产品中的佳作。

Lot 340 宋 影青绔腰香炉银火舍

尺寸：H 10.2cm

起拍价格：200,000 日元

绔腰香炉即中国的鬲式炉，其造型来源于中国古代的青铜鬲，因为类似日本人穿和服时系腰带的形象，所以被称为绔腰香炉。此造型极受日本藏家的喜爱，比如日本著名古董商茧山龙泉堂的创始人茧山松太郎，当年就是靠着买进卖出一只鬲式炉，赚到了一笔不小的财富，以此为契机建立起了一个庞大的收藏帝国。

此影青鬲式炉配有原箱，造型朴素，仅在炉身上有一些条纹装饰，带一个纯银炉盖，蜡型铸模成菊花造型，在日本的鬲式炉收藏中是一种时尚的玩法。

Lot 341 宋 砧青瓷茶碗

尺寸：D 16cm，H 7.2cm

起拍价格：150,000 日元

砧青瓷即龙泉青瓷，江户时代日本把高档的龙泉青瓷称为“砧青瓷”。砧是用来把布变柔软的木制工具，其形状很像一类龙泉窑青瓷瓶，因而产生了“砧青瓷”的叫法。还有一种说法是，在茶道上大有成就的千利休所拥有的一件青瓷花瓶出现了裂纹，「裂纹」（ひびHibi）一词和砧木敲击时发出的响声（響きHibiki）在日语中的发音几乎是一致的，因而由这种谐音诞生出了「砧青瓷」的叫法。

十四世纪后半期到十五世纪，传入日本的中国陶瓷仍以龙泉窑青瓷为主，在日本产生了极大影响，至今多有传世，这件小盏应为当时的贸易品，在日本户家中代代相传，收藏至今。

Lot 331 清雍正 缠枝纹碗

尺寸：D 10.3cm，H 5.5cm

起拍价格：20,000 日元

在清三代瓷器中，雍正瓷器烧造时间最短，却有众多拥趸，原因在于其承前启后的风格正好达到了中国传统中和审美的感觉。相比于康熙瓷器的质朴与乾隆瓷器的繁复，雍正瓷器有着独特的疏朗散淡之美。

此件缠枝纹间的几组团之间留白较多，以并蒂莲为中心向周围发散。并蒂莲是荷花中的一个变种，实际上，它一茎产生两花，花各有蒂，蒂在花茎上连在一起，所以也有人称它为并头莲，同心芙蓉，合欢莲，瑞莲。元乔吉《金钱记》第二折：“我本是个花一攒锦一簇芙蓉亭，有情有意双飞燕，却做了山一带水一派竹林寺无影无形的并蒂莲。”

Lot 303 秘佛如意轮观世音 菩萨御分身

尺寸：306g

起拍价格：500,000 日元

如意轮观音，观音菩萨的报身，即俗话说的菩萨真身。《佛说观无量寿经》载：观世音菩萨身长八十亿那由他恒河沙由旬，身紫金色，顶有肉髻，项有圆光，面各百千由旬，其圆光中有五百化佛，如释迦牟尼。右边第一手作思惟相，表示愍念众生；第二手持如意宝珠，表示能满足众生的愿望；第三手持念珠，表示渡一切众生苦。左边第一手按明山，意为成就众生信心无动摇；第二手持莲花。以莲花喩洁净，表示能净各种不合佛法之事；第三手持宝轮，表示能弘扬佛法，顺转无上法轮，使佛法永住世间，故又名如意轮。

此件观音造像底座有纯金款识，造型工艺精美，外配有木胎大漆佛龛，由那智山青岸渡寺开光，供养无比殊胜。

Lot 319 元代 龙泉窑牡丹花洗

尺寸：D 31.7cm

起拍价格：300,000 日元

元代龙泉窑瓷器与宋代风格迥异。一般来说器型高大、胎体厚重；胎色为白中带灰或淡黄；釉色为粉青带黄绿，光泽较强，釉层半透明；装饰手法多种多样，有刻、划、印、贴、塑等，以划花为主，花纹粗略，线条奔放，纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。

此件龙泉窑洗用半刀泥工艺刻卷草纹，里心为牡丹纹，造型舒展，刀法流畅，极具意蕴。底部露胎，微有火石红色，仍带南宋风韵，为日本藏家所钟爱品种。

图片由大阪珠穆朗玛拍卖提供

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