明代著名书画成就

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明代书家运用行草这种艺术性最强、变化最多的书体抒情达意，开创了体现时代精神的尚势之风。如:由元入明的“三宋”之首宋克行草，间杂章草波势，健美挺劲解缙草书，流畅轻松李东阳行草，大度端庄祝枝山狂草，气贯长虹文徵明行草，翻折运笔，练达秀劲王宠草书，宽博、曼丽、轻捷最负盛名的董其昌，常因势盛意足笔未到而出奇制胜。在品评明代书风时，我们会情不自禁地为明代的大幅行草惊叹叫绝!在明代，屏条、中堂、楹联的风雅突趋兴盛，使得代代因袭的尺牍行草，一跃而入巨幅的行草大字。

这一伟大的创举，给明代书坛产生了巨大的影响，并为明代尚势书风增色不少，而明末清初的书家更是兢兢业业，在使大字益臻完美的书写上立下了汗马功劳，张瑞图摄入露锋铺毫法，空中取势，顺势落笔，运肘右上，折锋紧勒，纵横而痛快饮誉中外的“明之后劲”(康有为《广艺舟双楫》王铎书来，信手甩毫，一一任点画狼藉，却是一派虎虎有神、咄咄逼人之态傅山的草书鹤舞龙游，大有铺天盖地的气势倪元璐虽以大字开笔，却因添有几分雅趣，倒也别样滋味....这些名人杰构，毫无保留地透露了明代主要书家的底蕴，他们酷好行草，将源自于帖学的文人素养，竭尽全力地、统统地糅进了这一艺术中。“笔鼓宕而势峻密”(康有为《广艺舟双楫》，蔚为壮观的尚势书风正式诞生了。

一睹清代书风，便会感到其与明代的不同。他们似不具备那种情绪激越、举止洒脱的文人气派，但他们自有着性格内向、步履稳健的学者风度，他们推崇的是返璞归真，“拙者胜巧，敛者胜舒，朴者胜华”(清翁方纲《复初斋文集》)，力图将金石气息渗透到篆隶书体中。被包世臣奉为“清代第一书家”(包世臣《艺舟双楫》)的邓石如“深于碑学”，以长锋羊毫作书，写篆施隶法，书隶用篆意，使篆书“精而密”、隶书“婉而通”杨沂孙篆书上法石鼓，格调之高逸胜邓一筹:还有诸如范永棋的方折法篆书，伊秉绶“劲秀古媚”的隶书，何绍基生机盎然的隶书，赵之谦独到的北魏造像之趣，吴昌硕的石鼓文，无不以古朴见胜。

篆隶赢得了清代书家的深切关注， 它那凝重醇古的艺术个性，在致力碑学的书家创作中构成了一幅幅 “书法以质厚为本” (翁方纲《复初斋文集》) 的大作，对此，我们所得出的评论，恐怕也很难离开“质”字了。这就是因为贯穿于字里行间的，不是尚韵，也不是尚法，更不是尚意、尚势，它是具有清代情致的尚质书风吧。 “作品的产生取决于时代精神和周围的风俗。”明清两代由于帖学与碑学的不同书学理论、文人与学者的不同书家气质，行草与篆隶的不同书体样态，形成了明尚势、清尚质的不同书风特性。

就承先启后、推进书法而言，明、清书家都在书法史上建立了不朽的丰功伟绩，为我们后代留下了宝贵的艺术瑰宝，对当今书法的创新提供了十分有益的启迪。

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