绘梅之道：珍惜稀有 不贪繁华 不嫌枯老 不嗔嫩艳

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《画梅秘笈：贵稀不贵繁+贵老不贵嫩+贵瘦不贵肥+贵含不贵开》是一本关于绘画梅花的秘籍。这本书教导读者如何通过绘画来表现梅花的魅力和神韵。作者以“贵稀不贵繁”来强调梅花的精致和高贵，提倡在描绘梅花时要注意留白，不要画得太过繁复。同时，“贵老不贵嫩”提醒读者要通过笔墨来表现梅花的老态，不贵嫩态。另外，“贵瘦不贵肥”和“贵含不贵开”也是作者在书中不断强调的绘画原则，提倡简约、内涵的表现方式。通过这些秘笈，读者可以学到如何用简练、含蓄的方式来描绘梅花，展现其独特的魅力。

张大千《红梅》

张大千是20世纪最重要的中国画家之一，也是20世纪中国画领域仅见的几位全才、天才画家。其飘逸豪迈的画风有超凡入圣之处。他对中国画技法的研究也少有人敌。

在谈到画梅的技法时张大千告诉我们：

画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千《眉寿万年》

画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千《瘦影横窗》

张大千说：点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千《梅花图》

还有：画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

若着色，花心用淡草绿。花若填粉，那就用三绿，花须用重白粉，花蕊用粉黄点，略用赭石一两点，表示其开放已久了。花蒂用深草绿或二绿，亦可用浓胭脂，如是红梅那就必须用胭脂了。

张大千认为，梅有四贵：贵稀不贵繁，贵老不贵嫩，贵瘦不贵肥，贵含不贵开。

张大千《老梅》

书 画 家 画 梅 欣 赏

文徵明《寒香仙伴》

金农《墨梅》

李方膺《墨梅》

陈洪绶《梅花山鸟》

蒲华《玉树交柯图轴》

石涛《梅花图》

齐白石《红梅图》

吴昌硕《墨梅图轴》

唐云《梅花图》

张大壮《梅寿图》

曹用平《梅林春晓》

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